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Opere & Suoni

La mia musica

messages.Discover a selection of works, recordings and sound fragments.

2024 Audio

GROUNDS, op. 40 (2024)

da “Tectonic Tales”

Durata

13'00"

Flauto clarinetto oboe fagotto corno 2 violini viola violoncello contrabbasso nastro
GROUNDS è, in fondo, un viaggio in un paesaggio sonoro fatto di pietra, legno, metallo, capelli e respiro.
Verso la fine, rivolto alle radici… e non vibra forse anche un contesto musicologico, in sottofondo?
Dal nastro (Felix Perret suona tavoli di pietra e un Orgalitho di Beat Weyeneth) emergono solo suoni di pietra naturali, privi di elettronica. Li ho ordinati, ascoltati a lungo e infine da essi ho immaginato strutture musicali che li avvolgessero, intensificassero, colorassero e contrapponessero.
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2022 Audio

Canti in forma di ritratti appesi a fili sottili, op. 39 (2022)

Durata

12'00"

Due violoncelli
I singoli ritratti sono collegati da “fili sonori” sottilmente intrecciati. Le persone ritratte, le cui melodie formano la base dell’opera, sono: Tsega (Eritrea), Regula (Zwei Härze, Vallese), Carmen (Mis Derfi, Vallese), Mursal (Canzone d’amore, Somalia), Sonam (Preghiera, Tibet), Weldeselase (Canzone d’amore, Eritrea), Regula (Mis Gletscheralphitje, Vallese).
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2022

Le Château imaginaire, op. 37 (2021/2022)

Di persone e di spazi

Durata

20'00"

Duo di sassofoni arpa viola
Co-creazione di Mathias Steinauer e Slide Ensemble.
Al pubblico: “Immaginate un castello – IL VOSTRO castello – con parco, lago, bosco e naturalmente tutti i dettagli più importanti. Lo faremo anche noi. Forse vi aiuteremo a immaginare, forse vi disturberemo. Trascorriamo del tempo insieme, in spazi – sognando.”
2021 Audio

Archaeopteryx, op. 36 (2021)

da “Tectonic Tales”

Durata

3'30"

6 percussionisti con uova cinguettii pietre
Nel 1860, spaccando una lastra di calcare vecchia di 150 milioni di anni, un operaio a Solnhofen scoprì un fossile che somigliava in tutto e per tutto a una piuma. Il ritrovamento fu chiamato Archaeopteryx (“Antica Piuma”).
Solnhofen, 150 milioni di anni fa, somigliava a un paradiso tropicale. L’Archaeopteryx sapeva volare, ma non a lungo.
Gli uccelli conquistarono gradualmente i cieli e oggi contano oltre 10.000 specie. L’Archaeopteryx, icona di questo successo evolutivo, è oggi il fossile più famoso del mondo.
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2020

MOSAIC, op.35 (2020)

10 ritratti, 5 colpi di pietra e 2 altri brani

Durata

35'00"

Quartetto di flauti duo di percussioni altri partecipanti
Un progetto con persone, suoni, pietre e immagini sul tema “Il Cervino – un immigrato dall’Africa”.
I 17 brani sono proposte. La forma complessiva viene elaborata, definita e resa responsabile dagli esecutori. Oltre a questi 17 brani, si auspicano e vanno integrati molti altri “frammenti musicali a mosaico” di compositori, improvvisatori o altri partecipanti.
2020

Einfalt, op. 33 (2020)

11 canzoni su frammenti di testi di 柱甫 Du Fu (712–770)

Durata

35'00"

Voce/sintetizzatore flauti dolci proiezione
“Einfalt” indica una certa limitatezza dell’intelletto e rettitudine del giudizio (...). Anche alla nostra specie è probabilmente concesso solo un tempo limitato. Da millenni sembriamo quasi incapaci di evolverci davvero. Ciò che cambia è il modo in cui alcuni tra noi riescono ad esprimerlo.
Proiezioni: John Lavery (1856–1941).
2017 Audio

Bells and Chants for Benjamin, op.32 (2016/17)

Durata

7'30"

Chitarra elettrica proiezione video
Un omaggio piuttosto silenzioso a Benjamin Britten. Britten è presente attraverso la sua immagine filmica e i suoi pensieri espressi sulla musica strumentale, elettronica e sulla cantabilità. La mia musica si confronta con questi pensieri, ma si lascia anche attraversare da essi.
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2019

Nun schlägt dem Ü5/6 das letzte Stündlein, op. 31/4 (2019)

Durata

1'30"

violoncello mini armonica campanello da reception
Con mini armonica e campanello da reception.
2018 Audio

L'arpentage des ondes, op.31.3b (2017/18)

Durata

19'

3 pianoforti celesta 6 percussionisti
Il signor Palomar si trova sulla riva e osserva il mare. Forse un inventario di tutti i possibili movimenti ondosi potrebbe essere la chiave per comprendere la complessità del mondo: attraverso la loro riduzione al meccanismo più semplice.
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2017

L'arpentage des ondes, op.31.3a (2017)

Durata

5'30"

14 strumenti 3 singole pietre Orgalitho
Il signor Palomar si trova sulla riva e osserva il mare. Forse un inventario di tutti i possibili movimenti ondosi potrebbe essere la chiave per comprendere la complessità del mondo: attraverso la loro riduzione al meccanismo più semplice.
2016 Audio

Tempora metimur, op.31.2 (2016)

Durata

4'

soprano pianoforte
"Tempora metimur sonitu, umbra, pulvere et unda, nam sonus et lacrima, pulvis et umbra sumus." ("Misuriamo il tempo con il suono, l’ombra, la polvere e l’acqua, poiché siamo suono e lacrima, polvere e ombra.") Questa iscrizione anonima non è databile. Potrebbe essere di origine romana o medievale. NB: il pianoforte utilizza 4 e-bows.
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2012

...come un teatro SUI binari..., op. 31/1 (2012)

un gioco di viaggio

Durata

6'

flauto clarinetto pianoforte percussioni violino violoncello proiezione filmata
Teatro musicale.
2015 Audio

A part of the flock (so nicely brightly), op. 30.2 (2014/15)

un teatro di luci ipnotico

Durata

13'

flauto clarinetto percussioni pianoforte violino violoncello proiezioni
Video: "Electric Sheeps", salvaschermi per computer assemblati. Il totalitarismo si contraddistingue per una potente macchina propagandistica che convince le persone che il nero sia bianco e il bianco sia nero. Fa semplicemente sparire le discariche sotto aiuole immaginarie.
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2015 Audio

Kaleidoskop (so nicely brightly), op. 30.1 (2014/15)

un teatro di luci ipnotico

Durata

13'

flauto clarinetto percussioni pianoforte violino violoncello proiezioni
Video: The Splendor of Color. Il totalitarismo si contraddistingue per una potente macchina propagandistica che convince le persone che il nero sia bianco e il bianco sia nero. Fa semplicemente sparire le discariche sotto aiuole immaginarie.
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2013 Audio

Sette ultimi pasti, op. 28 (2013)

Appunto 11 del boia reale bavarese Bartholomäus Ratzenhammer

Durata

17'

flauto/i dolce tenore
Inoltre: vari ingredienti acustici e visivi. Testo: Herbert Rosendorfer (Ultimi Pasti).
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2012 Audio

Quasi idilliaco, op. 27 (2011/12)

idilli eterotopici

Durata

17'

Hang solo orchestra d’archi
HANG è pericolosamente vicino all’IDILLIO. Scale semplici, pattern ripetitivi e un suono avvolgente possono facilmente evocare l’Arcadia, con tutti i suoi attributi, personaggi e suoni. Natura e arte sembrano fondersi in questa costruzione artificiale, tempo e spazio sembrano arrestarsi. Se poi si aggiungono gli archi e non si presta la massima attenzione, si rischia di generare una FUGA DALLA REALTÀ.
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2011 Audio

A.S.I.A. – Aspettie Senza Illusione Amplificata, op. 26 (2011)

Durata

15'

organo solo*
* oltre a strumenti aggiuntivi azionati dall’interprete come melodica, vari carillon, una calcolatrice parlante dalla Cina... Desidero un ascolto puro e privo di ideologia nello spazio. Rinuncio quindi in gran parte al fasto ecclesiastico, alla virtuosità e alla tecnica contrappuntistica raffinata, seguendo spesso tracce monodiche.
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2010

con sordino – fadenscheinig, op.25 (2010)

come una superficie di proiezione installativa sonora

Durata

ca. 8 min.

clarinetto solo (si♭)
Indicazione di esecuzione – messa in scena: il brano deve essere eseguito a memoria e completamente velati con un burka!
2009 Audio

kurzkurz© (Live at Carnegie), op.24b (2009)

un recital monocromatico "shanzhai" sotto forma di clip enigmatico

Durata

7'30''

pianoforte un piccolo litofono intonato
Un prodotto di marca cinese suona come una copia pirata shanzhai: un pasticcio calcolato da un piccolo villaggio montano, prodotto in una manifattura della provincia più meridionale della Svizzera.
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2009 Audio

kurzkurz© (Live at Carnegie), op.24a (2009)

Un récital monocromatico “shanzhai” sotto forma di clip ambigua

Durata

7'30"

Pianoforte contemporaneamente 5 temple blocks 2 legni cinesi
Un prodotto cinese di marca risuona come una copia pirata “shanzhai”: difettosa ma calcolata, proveniente da un piccolo villaggio montano, prodotta in una manifattura del cantone più a sud della Svizzera.
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2014 Audio

Come un meccanismo mentale, op. 23b (2009/14)

Durata

14 minuti

Flauto clarinetto percussioni pianoforte (+ Hohner Clavinet) violino violoncello carillon amplificati in quadrifonia
A metà della vita ci coglie la “sindrome di Dvořák”. Si ripercorre mentalmente il proprio percorso, si cercano le radici, si soccombe all’idealizzazione. Omaggio a Efeso, immaginazioni infantili con carillon e un “re-ligio” al mio op.1.1.
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2009

Come un meccanismo mentale, op. 23a (2009)

Durata

14 minuti

Chitarra elettrica Hohner Clavinet percussioni due violini elettrici viola elettrica violoncello elettrico dieci carillon
A metà della vita ci coglie la “sindrome di Dvořák”. Si ripercorre mentalmente il proprio percorso, si cercano le radici, si soccombe all’idealizzazione. Omaggio a Efeso, immaginazioni infantili con carillon e un “re-ligio” al mio op.1.1.
2019

Schlussstein, op. 22.2c (2008/18/19)

Durata

4' 00"

Orchestra d’archi suono fluttuante
“Il Schlussstein è la pietra sommitale di un arco o di una volta.”
Nota: il suono fluttuante può essere, ad esempio, un diapason elettronico impostato su la1, cioè 440 Hz, in sintonia con gli archi.
2018

Schlussstein, op. 22.2b (2008/2018)

Durata

4' 00"

Ottetto di violoncelli suono fluttuante
“Il Schlussstein è la pietra sommitale di un arco o di una volta.”
Nota: il suono fluttuante può essere, ad esempio, un diapason elettronico impostato su la1, cioè 440 Hz, in sintonia con gli archi.
2008 Audio

Schlussstein, op. 22.2a (2008)

Durata

4' 00"

Trio d’archi suono fluttuante (4 esecutori)
“Il Schlussstein è la pietra sommitale di un arco o di una volta.”
Nota: il suono fluttuante può essere, ad esempio, un diapason elettronico impostato su la1, cioè 440 Hz, in sintonia con gli archi.
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2007

Bananamanga I–III, op.22.1 (2007)

Tre brevi pezzi, una sequenza di situazioni quasi da fumetto, per Daniel Fueter.

Durata

3' 00"

Soprano corno pianoforte contrabbasso una giapponese che parla e mangia
Testi in giapponese e tedesco di Banana Yoshimoto (da “Moonlight Shadow” e “Vollmond”).
2006 Audio

...WOAMM..., op. 21 (2006)

Cinque audio-strips

Durata

8' 00"

Baglama (Saz) quartetto d’archi
Frammenti di occasioni perdute, basati su motivi del «Alla Turca» di Mozart.
1. La palla di Mozart contro un’immagine autentica del Turco
2. Ciò che fu perso nella polvere da sparo
3. Oriente nella mente (derviscio, danza del ventre e caffè)
4. Visione di un inno
5. Assedio al chiosco del kebab sotto la pioggia, con dessert appiccicoso.
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2008 Audio

Keyner nit, op.20 (2005-2008)

Opera da camera in cinque atti

Durata

ca. 110' 00"

7 cantanti flauti clarinetti (anche sassofono) corno percussioni pianoforte (anche Hammond e Clavinet) violino violoncello suoni amplificati preregistrati
Libretto di Mathias Steinauer con testi di Luigi Malerba (“Pataffio”), Julien Offray de La Mettrie (“L’uomo macchina”) e Stefano Benni (“Il più grande cuoco di Francia”).
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2002 Audio

TimeOutMachine, op. 19.3 (2001-2002)

Durata

12' 00"

flauto clarinetto percussioni pianoforte violino viola violoncello contrabbasso chitarra proiezioni video e CD playback
Una macchina musicale e visiva che tenta, attraverso pulsazioni e bagliori, di generare una sospensione temporale. Film: Reinhard Manz.
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2001 Audio

Es kommt mich..., op. 19.2 (2001)

Durata

3' 00"

soprano o altus martello e pianoforte (con grande mazzuolo)
Testo: Robert Walser, “Lachen und Lächeln”. Il più breve poema dell’autore tratto dalla sua produzione giovanile.
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2001

I monatti, op. 19.1 (2001)

Durata

3' 00"

sassofono corno trombone pianoforte percussioni
…Mezzanotte a Milano, fine agosto, durante la peste: i monatti (o chi si fingeva tale) entrano nelle case con campanelli ai piedi, per rubare e saccheggiare impunemente...
2002 Audio

La dimensione dello strappo, op. 18 (2000-2002)

Durata

12' 00"

flauto clarinetto violino violoncello pianoforte percussioni con installazione in tessuto
Entrambi i movimenti affrontano il tema dello “strappo”. 1: “Champ d’aviation”: vicino a Bolzano, 3 febbraio 1998: un jet d’attacco americano urta e trancia il cavo di una funivia. 2: “Champ de mai”: in un prato immaginario di maggio, un tono sospeso nel tempo, immagini di memoria e una tela rossa strappata sopra gli ascoltatori.
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1999

DIE EINE - frei nach Heine, op. 17.6. (1999)

Durata

4' 00"

clarinetto violino violoncello arpa (celtica)
Segreti innamoramenti, relazioni altalenanti, gelosia furiosa e amori non corrisposti: cuori spezzati ovunque si guardi...
2000

Corrente. Luminosa, op. 17.5 (2000)

(Klangfäden.Gebündelt)

Durata

8' 00"

4 violini 2 viole 2 violoncelli contrabbasso percussioni
Questo inno alla velocità(e) si colloca tra un flusso di luce accecante e uno splendore barocco.
2000

Aquarium für S.K.*, op. 17.4 (2000)

Un ritratto

Durata

9' 00"

pianoforte percussioni
Ho trascritto frammenti delle improvvisazioni di S.K. e li ho montati in un collage. L’unico elemento aggiunto è stato il contesto sonoro: la percussione. *Sergey Kuryokhin (Leningrado, 1954 – San Pietroburgo, 1996) era, secondo i suoi ex professori, un “talentuoso buono a nulla”. Per lui, la musica era la cosa più importante e imprescindibile. Era pianista, compositore, improvvisatore, attore, non conformista, pop-star e aveva inventato un proprio sistema di movimenti come direttore d’orchestra.
2023

Sott'acqua, op. 17.3b (1999/2023)

Per Gregorio, Armando, Sho, Luca, Simone, Andrea e Alberto

Durata

10'

sextetto di percussioni orchestra solo improvvisato
Musica composta e pensata in anticipo incontra musica non scritta, spesso quasi impossibile da annotare, inventata sul momento. Il confine può essere molto sottile, nebuloso o sfocato.
2023 Audio

Sott'acqua, op. 17.3a (1999/2023)

In memoriam Giorgio Bernasconi

Durata

10'

sextetto di percussioni solo improvvisato
Musica composta e pensata in anticipo incontra musica non scritta, spesso quasi impossibile da annotare, inventata sul momento. Il confine può essere molto sottile, nebuloso o sfocato.
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1999 Audio

Sott'acqua, op. 17.3 (1999)

Durata

10'

sassofono soprano corno trombone percussioni pianoforte solo improvvisato
Musica composta e pensata in anticipo incontra musica non scritta, spesso quasi impossibile da annotare, inventata sul momento. Il confine può essere molto sottile, nebuloso o sfocato.
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2021 Audio

fossils&shadows, op. 17.2d (1999/2021)

Durata

8'

fisarmonica nastro magnetico
Cinque aspetti determinano in gran parte la forma dei 15 brevi pezzi e la natura interna della musica: La pietra come suono: esplorazione delle possibilità tonali di questo nuovo strumento. La pietra come fonte di ispirazione formale e microformale: singoli pezzi, quasi giustapposti.
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2018 Audio

fossils&shadows, op. 17.2c (1999/2018)

Durata

10' 00"

lithophone violin viola cello piano stones
Five aspects largely determine the shape of the 15 short pieces and the inner nature of the music: stone as sound, as formal and microformal inspiration. Individual pieces, almost juxtaposed.
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2016

fossils&shadows, op. 17.2b (1999/2016)

Durata

9' 00"

lithophone orgalitho other stones
Five aspects largely determine the shape of the 15 short pieces and the inner nature of the music: stone as sound, as formal and microformal inspiration. Individual pieces, almost juxtaposed.
1999 Audio

Steinschlag, op. 17.2a (1999)

Durata

8' 00"

litofono (c-c4) o marimba
Cinque aspetti determinano in gran parte la forma dei 15 brevi pezzi e la natura interna della musica: la pietra come suono: esplorazione delle possibilità timbriche di questo nuovo strumento. La pietra come fonte di ispirazione formale e microformale: pezzi singoli quasi accostati.
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1999 Audio

Klangfäden - einzeln, op. 17.1b (1999)

Durata

4' 00"

flauto clarinetto violino violoncello pianoforte percussioni
Da un gomitolo inizialmente variopinto emergono singoli fili sonori: argento – nero – rosso/giallo – verde/blu – filo spinato I e II – senza filo.
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1999

Klangfäden - einzeln, op. 17.1a (1999)

Durata

4' 00"

sassofono pianoforte percussioni
Da un gomitolo inizialmente variopinto emergono singoli fili sonori: argento – nero – rosso/giallo – verde/blu – filo spinato I e II – senza filo.
1999 Audio

Phantasos – o "Il sogno di Pavarotti*", op. 16 (1999)

Durata

5' 00"

flauto solo
Nota di programma: ...dopo il suo sensazionale concerto (benefico) alla Royal Albert Hall di Londra, dove, al culmine della serata, al posto del do acuto, il suo occhio sinistro uscì dalla cavità e volò come un proiettile tragico sopra le teste del pubblico in delirio...
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1997 Audio

Koren-Fantasien, op. 15 (1997)

27 studi di immaginazione sull’antichità greca (approcci alla pietra)

Durata

45' 00"

baritono 2 oboi heckelfono fagotto percussioni
Testi: Aristotele, Ippocrate, Ch. Mullack, Senofonte, Aristofane, Hans Saner, Platone, Leonida di Taranto, Epicuro.
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1997 Audio

Nacht – Hirngespinste, op. 14 (1996–1997)

Durata

11' 00"

orchestra da camera
Una notte quasi completamente demitizzata, che tematizza due comportamenti notturni tipici. Il materiale musicale è stato determinato dai cambiamenti notturni del battito cardiaco, della temperatura corporea, delle onde cerebrali e del respiro.
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1996 Audio

Rumori cardiaci, op. 13 (1996)

Durata

5' 00"

flauto clarinetto violino violoncello pianoforte
Un breve notturno in occasione dei "primi battiti cardiaci" dell’Ensemble Oggimusica.
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1995 Audio

Il rallentamento della sarabanda, op. 12 (1993–1995)

Durata

26' 00"

pianoforte/strumenti a percussione solista orchestra
Un tentativo di commentare musicalmente la storia della sarabanda – la sua presumibile origine azteca e i suoi quasi 200 anni di repressione. Musica spaziale. Il materiale esecutivo, strumenti ausiliari e due dispositivi di preparazione per il pianoforte a coda (Steinway D-274) sono disponibili in prestito.
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1995

Jahreszeiten ?, op. 11.3 (1995)

Durata

3' 00"

trio di percussioni (o archi)
Leggermente scenica. Per glockenspiel, 3 flexatoni, macchina del vento, 2 barre sonore (dis''', dis'''') e una girandola telecomandata.
1994

Die gehaubte Braut, op. 11.2 (1994)

Una piccola musica nuziale

Durata

9' 00"

mezzosoprano organo
Testi: alcuni haiku giapponesi, poesia barocca e termini informatici. Musica affettuosa e ironica; ciclica; in dodici brevi sezioni.
1991

Undici duettini, op. 11.1 (1991)

Durata

18' 00"

violino viola
Musica di ricordi e immaginazione, piuttosto intima. I duetti possono essere eseguiti in ordine libero. (Per Elena, per il matrimonio)
1994 Audio

Omaggio ad Italo Calvino, op. 10b (1993–1994)

Durata

14' 00"

clarinetto violino violoncello pianoforte
Su tre racconti fantastici di Italo Calvino sulla creazione del mondo: 1. Cielo di pietra / 2. Senza colori / 3. Meteoriti.
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1994 Audio

Omaggio ad Italo Calvino, op. 10a (1993–1994)

Durata

14' 00"

clarinetto corno violino pianoforte
Su tre racconti fantastici di Italo Calvino sulla creazione del mondo: 1. Cielo di pietra / 2. Senza colori / 3. Meteoriti.
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1992 Audio

Speculum sibyllinum, op. 9 (1992)

Durata

16' 00"

6 voci 5 flautisti dolci 6 viole da gamba 2 percussionisti
Nuova elaborazione di manoscritti recentemente scoperti in Vaticano, attribuiti a un compositore anonimo del XII secolo che anticipò in parte tutta la storia della musica. Musica spaziale.
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1991

Blütenlese, op. 8 (1990–1991)

18 incisioni, nature morte e grottesche

Durata

50' 00"

soprano solo coro misto coro da camera voce infantile ensemble strumentale
Testi di G. Ungaretti, H. Saner, R. Rechsteiner, E.M. Cioran, R. Heinzelmann, M. Buselmeier, E. Canetti, H. Burger, G. Bachmann. Un ciclo straziante e contraddittorio con una tendenza discendente, da eseguire esclusivamente in una chiesa, coinvolgendo tutto lo spazio.
1989 Audio

... wie Risse im Schatten..., op. 7 (1988–1989)

Durata

26' 00"

concerto per flauto orchestra
Sullo sfondo dell’idea di Jean Gebser di una trasformazione della coscienza in cinque fasi dell’umanità (arcaica, magica, mitica, mentale, integrale), il solista incarna l’individuo che si trasforma nel suo ambiente.
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1988

Duat, op. 6 (1988)

14 segni

Durata

18' 00"

orchestra da camera
Quasi reperti archeologici – attorno al Libro dei Morti egizio, dal punto di vista stupito di un uomo del XX secolo. Come 14 frammenti di una cultura perduta: parti incomplete di un insieme stratificato difficilmente comprensibile. Duat – o Amduat –: l’aldilà degli antichi Egizi, l’inversione di tutto ciò che è terreno.
1987

Visions, op. 5 (1987)

Durata

13' 00"

ensemble di fiati 2 percussionisti pianoforte
In 3 movimenti: Grande danse froide, 9 microludi, Epilogo. Incisa nella vecchia campana antincendio di Norimberga: "Quando io, campana, suono, mai per cose futili (...)"
1986

Vier Klangbilder, op. 4 (1986)

Durata

16' 00"

baritono solo coro femminile ensemble di flauti dolci grande orchestra
Nonostante la grande strumentazione: musica per lo più calma, ispirata dai testi semplici di un pittore (Hans Erni). Non solo suoni, linee e ritmi sono usati come colore, ma anche gli strumenti dell'orchestra, il cui timbro è ampliato da voci femminili e flauti bassi. – Fondamento dei quattro canti è la serie naturale degli armonici. 1) volo delta 2) questa notte 3) risveglio 4) tutto scorre.
1986 Audio

3 Skizzen, op. 3 (1986)

Durata

3' 00"

quartetto d'archi
Leggermente teatrale. Nella terza bozza: tutti e quattro suonano insieme sul violoncello e contemporaneamente “scordano” alcune corde. N.1: Campane, un omaggio a P. Pasolini – N.2: Un omaggio alla grande espressività di G. Kurtág – N.3: Come un corale scuro e pesante.
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1986

Musik in 5 Teilen, op. 2 (1986)

Durata

17' 00"

3 violoncelli 2 percussionisti
Un gioco con sovrapposizioni di forma. Composto per Thomas Demenga e la sua classe di violoncello, oltre che per la classe di percussioni dell’Accademia Musicale di Basilea.
1985

AnDante, op. 1.2 (1985)

Durata

10' 00"

trio di percussioni grande nastro magnetico ad anello
A Dante. Pensieri scaturiti dalla lettura della “Divina Commedia”. – Tuttavia: non si nota alcuna “purificazione”.
1984 Audio

* * *, op. 1.1 (1984)

Durata

8' 00"

xilofono marimba 2 carillon (in totale 3 percussionisti)
Quasi una scena teatrale: gioco infantile e assorto contro virtuosismo freddo e perfetto. Composto su commissione del Trio di Percussioni di Basilea.
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