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Œuvres & Sons

Ma musique

messages.Discover a selection of works, recordings and sound fragments.

2024 Audio

GROUNDS, op. 40 (2024)

tiré de « Tectonic Tales »

Durée

13'00"

Flûte clarinette hautbois basson cor 2 violons alto violoncelle contrebasse bande sonore
GROUNDS est fondamentalement un voyage dans un paysage sonore fait de pierre, de bois, de métal, de cheveux et de souffle.
Vers la fin, tourné vers les racines… et ne flotte-t-il pas aussi un doux écho d’histoire musicale ?
Depuis la bande (Felix Perret joue sur des tables de pierre et un orgalitho de Beat Weyeneth), n’émergent que des sons de pierres naturels et sans électronique. Je les ai organisés, longuement écoutés, puis j’ai imaginé à partir d’eux des structures musicales qui enveloppent, densifient, colorent et contrepointent ces sons minéraux.
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2022 Audio

Canti in forma di ritratti appesi a fili sottili, op. 39 (2022)

Durée

12'00"

Deux violoncelles
Les différents portraits sont reliés par de fins « fils sonores ».
Les personnes représentées, dont les mélodies sont à la base de l’œuvre, sont :
Tsega (Érythrée), Regula (Zwei Härze, Valais), Carmen (Mis Derfi, Valais),
Mursal (Chanson d’amour, Somalie), Sonam (Prière, Tibet), Weldeselase (Chanson d’amour, Érythrée), Regula (Mis Gletscheralphitje, Valais).
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2022

Le Château imaginaire, op. 37 (2021/2022)

Des êtres et des espaces

Durée

20'00"

Duo de saxophones harpe alto
Co-création de Mathias Steinauer et du Slide Ensemble.
Au public : « Imaginez un château – VOTRE château – avec parc, lac, forêt, et bien sûr tous les détails importants. Nous ferons de même. Peut-être vous aiderons-nous à imaginer, peut-être vous dérangerons-nous. Passons du temps ensemble, dans des espaces – en rêvant. »
2021 Audio

Archaeopteryx, op. 36 (2021)

tiré de « Tectonic Tales »

Durée

3'30"

6 percussionnistes avec œufs pépiements pierres
En 1860, en fendant une dalle de calcaire vieille de 150 millions d’années, un ouvrier à Solnhofen découvrit un fossile ressemblant en tous points à une plume d’oiseau. On nomma cette trouvaille Archaeopteryx (« Plume ancienne »).
Il y a 150 millions d’années, Solnhofen ressemblait à un paradis insulaire tropical. Archaeopteryx pouvait voler, mais pas sur de longues distances.
Les oiseaux ont peu à peu conquis le ciel et comptent aujourd’hui plus de 10 000 espèces. Archaeopteryx, icône de cette réussite évolutive, est devenu le fossile le plus célèbre au monde.
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2020

MOSAIC, op.35 (2020)

10 portraits, 5 coups de pierre et 2 autres pièces

Durée

35'00"

Quatuor de flûtes duo de percussions autres participants
Un projet avec des personnes, des sons, des pierres et des images autour du thème « Le Cervin – un immigré d’Afrique ».
Les 17 pièces sont des propositions. La forme globale est développée, définie et assumée par les interprètes. En plus de ces 17 pièces, de nombreux autres « fragments musicaux en mosaïque » sont souhaités et doivent être intégrés, venant d’autres compositeurs, improvisateurs ou participants.
2020

Einfalt, op. 33 (2020)

11 chansons sur des fragments de textes de 柱甫 Du Fu (712–770)

Durée

35'00"

Voix/synthétiseur flûtes à bec projection
« Einfalt » désigne une certaine limitation de l’intelligence et une droiture du jugement (...). Il est probable que notre espèce aussi ne dispose que d’un temps limité. Depuis des millénaires, nous semblons incapables d’évoluer fondamentalement. Ce qui change, c’est la manière dont certains parmi nous parviennent à l’exprimer.
Visuels de projection : John Lavery (1856–1941).
2017 Audio

Bells and Chants for Benjamin, op.32 (2016/17)

Durée

7'30"

Guitare électrique projection vidéo
Hommage discret à Benjamin Britten. Britten est présent à travers son image filmée et ses réflexions personnelles sur la musique instrumentale, la musique électronique et la cantabilité. Ma musique se frotte à ces pensées, mais les accepte aussi.
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2019

Nun schlägt dem Ü5/6 das letzte Stündlein, op. 31/4 (2019)

Durée

1'30"

violoncelle mini harmonica sonnette de réception
Avec mini harmonica et sonnette de réception.
2018 Audio

L'arpentage des ondes, op.31.3b (2017/2018)

Durée

19'

3 pianos celesta 6 percussionists
Mr. Palomar stands on the shore and observes the sea. Perhaps an inventory of all possible wave motions might be the key to grasping the complexity of the world: by reducing it to the simplest mechanism.
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2017

L'arpentage des ondes, op.31.3a (2017)

Durée

5'30"

14 instruments 3 pierres Orgalitho isolées
M. Palomar se tient au bord de la mer et l’observe. Peut-être qu’un inventaire de tous les mouvements de vagues possibles serait la clé pour saisir la complexité du monde : par leur réduction au mécanisme le plus simple.
2016 Audio

Tempora metimur, op.31.2 (2016)

Durée

4'

soprano piano
"Tempora metimur sonitu, umbra, pulvere et unda, nam sonus et lacrima, pulvis et umbra sumus." (Nous mesurons le temps avec le son, l’ombre, la poussière et l’eau, car nous sommes son et larme, poussière et ombre.) Cette inscription anonyme n’est pas datable. Elle pourrait être d’origine romaine ou médiévale. NB : le piano utilise 4 e-bows.
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2012

...comme un théâtre SUR les rails..., op. 31/1 (2012)

un jeu de voyage

Durée

6'

flûte clarinette piano percussions violon violoncelle projection vidéo
Théâtre musical.
2015 Audio

A part of the flock (so nicely brightly), Op. 30.2 (2014/15)

un théâtre lumineux hypnotique

Durée

13'

flûte clarinette percussions piano violon violoncelle projections
Vidéo : « Electric Sheeps », écrans de veille d’ordinateur assemblés. Le totalitarisme se caractérise par une immense machine de propagande qui convainc les gens que le noir est blanc et que le blanc est noir. Elle fait tout simplement disparaître les décharges sous des parterres fleuris imaginaires.
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2015 Audio

Kaleidoskop (so nicely brightly), Op.30.1 (2014/15)

un théâtre lumineux hypnotique

Durée

13'

flûte clarinette percussions piano violon violoncelle projections
Vidéo : The Splendor of Color. Le totalitarisme se caractérise par une immense machine de propagande qui convainc les gens que le noir est blanc et que le blanc est noir. Elle fait tout simplement disparaître les décharges sous des parterres fleuris imaginaires.
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2013 Audio

Sept derniers repas, Op.28 (2013)

Note 11 du bourreau royal bavarois Bartholomäus Ratzenhammer

Durée

17'

flûte(s) à bec ténor
Également : divers ingrédients sonores et visuels. Texte : Herbert Rosendorfer (Derniers repas).
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2012 Audio

Quasi idilliaco, op. 27 (2011/12)

idylles hétérotopiques

Durée

17'

Hang solo orchestre à cordes
HANG est dangereusement proche de l’IDYLLE. Des gammes simples, des motifs répétitifs et un son envoûtant évoquent aisément l’Arcadie, avec tous ses attributs, ses figures et ses sons. Nature et art semblent fusionner dans cette construction artificielle, le temps et l’espace semblent suspendus. Si l’on ajoute les cordes sans grande vigilance, on glisse vite vers une ÉVASION DE LA RÉALITÉ.
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2011 Audio

A.S.I.A. – Aspettie Senza Illusione Amplificata, op. 26 (2011)

Durée

15'

orgue solo*
* ainsi que d’autres instruments joués par l’interprète : mélodica, carillons, calculatrice parlante venue de Chine... Je souhaite une écoute pure et sans idéologie dans l’espace. Je renonce donc à la pompe ecclésiastique, à la virtuosité et à une écriture raffinée, et je suis souvent des lignes monodiques.
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2010

con sordino – fadenscheinig, op.25 (2010)

comme une surface de projection sonore installative

Durée

env. 8 min.

clarinette solo (si♭)
Indication d’exécution – mise en scène : la pièce doit être jouée par cœur et intégralement voilée avec une burka !
2009 Audio

kurzkurz© (Live at Carnegie), op.24b (2009)

un récital « shanzhai » monochrome sous forme de clip trompe-l’œil

Durée

7'30''

piano un petit lithophone accordé
Un article de marque chinois sonne comme une contrefaçon shanzhai : du bricolage calculé d’un petit village de montagne, fabriqué dans une manufacture de la province la plus méridionale de la Suisse.
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2009 Audio

kurzkurz© (Live at Carnegie), op.24a (2009)

Un récital monochrome “shanzhai” sous forme de clip ambigu

Durée

7'30"

Piano et simultanément 5 blocks-temple 2 bois chinois
Un produit chinois de marque résonne comme une copie pirate “shanzhai” : défectueux mais calculé, issu d’un petit village de montagne, produit dans une manufacture du canton le plus au sud de la Suisse.
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2014 Audio

Come un meccanismo mentale, op. 23b (2009/14)

Durée

14 minutes

Flûte clarinette percussions piano (+ Hohner Clavinet) violon violoncelle boîtes à musique amplifiées en quadriphonie
À mi-parcours de la vie nous frappe le “syndrome de Dvořák”. On retrace mentalement son propre chemin, on cherche ses racines, on succombe à l’idéalisation. Hommage à Éphèse, imaginations d’enfance avec boîtes à musique et un “re-ligio” à mon op.1.1.
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2009

Come un meccanismo mentale, op. 23a (2009)

Durée

14 minutes

Guitare électrique Hohner Clavinet percussions deux violons électriques alto électrique violoncelle électrique dix boîtes à musique
À mi-parcours de la vie nous frappe le “syndrome de Dvořák”. On retrace mentalement son propre chemin, on cherche ses racines, on succombe à l’idéalisation. Hommage à Éphèse, imaginations d’enfance avec boîtes à musique et un “re-ligio” à mon op.1.1.
2019

Schlussstein, op. 22.2c (2008/18/19)

Durée

4' 00"

Orchestre à cordes son flottant
“Le Schlussstein est la clé de voûte d’un arc ou d’une voûte.”
Note : le son flottant peut être, par exemple, un diapason électronique accordé sur le la1, c’est-à-dire 440 Hz, en harmonie avec les cordes.
2018

Schlussstein, op. 22.2b (2008/2018)

Durée

4' 00"

Octuor de violoncelles son flottant
“Le Schlussstein est la clé de voûte d’un arc ou d’une voûte.”
Note : le son flottant peut être, par exemple, un diapason électronique accordé sur le la1, c’est-à-dire 440 Hz, en harmonie avec les cordes.
2008 Audio

Schlussstein, op. 22.2a (2008)

Durée

4' 00"

Trio à cordes son flottant (4 interprètes)
“Le Schlussstein est la clé de voûte d’un arc ou d’une voûte.”
Note : le son flottant peut être, par exemple, un diapason électronique accordé sur le la1, c’est-à-dire 440 Hz, en harmonie avec les cordes.
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2007

Bananamanga I–III, op.22.1 (2007)

Trois courtes pièces, une suite de situations presque de bande dessinée, pour Daniel Fueter.

Durée

3' 00"

Soprano cor piano contrebasse et une Japonaise qui parle mange
Textes en japonais et en allemand de Banana Yoshimoto (extraits de “Moonlight Shadow” et “Vollmond”).
2006 Audio

...WOAMM..., op. 21 (2006)

Cinq bandes audio

Durée

8' 00"

Baglama (Saz) quatuor à cordes
Fragments d’occasions manquées, basés sur des motifs de « Alla Turca » de Mozart.
1. La boule de Mozart contre une image authentique du Turc
2. Ce qui fut perdu dans la fumée de poudre
3. L’Orient dans l’esprit (derviche, danse du ventre et café)
4. Vision d’un hymne
5. Siège du stand de kebab sous la pluie, avec un dessert collant.
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2008 Audio

Keyner nit, op. 20 (2005–2008)

Opéra de chambre en cinq actes

Durée

env. 110' 00''

7 chanteurs flûtes clarinettes (aussi saxophone) cor percussions piano (aussi Hammond et Clavinet) violon violoncelle sons amplifiés
Livret de Mathias Steinauer avec textes de Luigi Malerba (« Pataffio »), Julien Offray de La Mettrie (« L’homme machine ») et Stefano Benni (« Le plus grand cuisinier de France »).
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2002 Audio

TimeOutMachine, op. 19.3 (2001–2002)

Durée

12' 00"

flûte clarinette percussion piano violon alto violoncelle contrebasse guitare projections vidéo et CD audio
Ma TimeOutMachine est une machine audio-visuelle qui tente, à travers des pulsations et des éclairs, de suspendre le temps. Film : Reinhard Manz
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2001 Audio

Es kommt mich..., op. 19.2 (2001)

Durée

3' 00"

soprano ou alto et marteau piano (avec grand maillet)
Texte de Robert Walser « Rire et sourire ». Peut-être le poème le plus court de Walser, extrait de ses œuvres de jeunesse.
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2001

I monatti, op. 19.1 (2001)

Durée

3' 00"

saxophone cor trombone piano percussion
...Minuit à Milan, fin août, au plus fort de la peste, les Monatti* ou imposteurs, portaient une clochette au pied, entraient dans les maisons pour se servir librement...
2002 Audio

La dimensione dello strappo, op. 18 (2000–2002)

Durée

12' 00"

flûte clarinette violon violoncelle piano percussion avec installation textile
Les deux mouvements explorent des aspects de la « déchirure » : 1 : « Champ d’aviation » – Près de Bolzano, le 3.2.1998 : un avion de chasse américain (EA-6B) sectionne le câble d’un téléphérique. 2 : « Champ de mai » – Sur une prairie imaginaire : un couple, une note presque infinie, des icônes du souvenir, et un long ruban rouge déchiré au-dessus du public.
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1999

DIE EINE – librement d’après Heine, op. 17.6 (1999)

Durée

4' 00"

clarinette violon violoncelle harpe celtique
Amours secrètes, relations changeantes, jalousie colérique et amour non réciproque : des cœurs brisés à perte de vue...
2000

Corrente. Luminosa, op. 17.5 (2000)

Klangfäden.Gebündelt

Durée

8' 00"

4 violons 2 altos 2 violoncelles contrebasse percussions
Cet hymne à la (aux) vitesse(s) se situe quelque part entre un flux lumineux éblouissant et un faste baroque.
2000

Aquarium für S.K*., op. 17.4 (2000)

A Portrait

Durée

9' 00"

piano percussion
I transcribed fragments of S.K.'s improvisations and assembled them into a collage. The only element I added was the framework of this sound portrait: the percussion. *Sergey Kuryokhin (Leningrad, 1954 – St. Petersburg 1996) was, according to his former professors, a “talented good-for-nothing.” He himself considered music the most important, utterly indispensable thing. He was a pianist, composer, improviser, actor, nonconformist, pop star and invented his own system of conducting gestures.
2023

Sott'acqua, op. 17.3b (1999/2023)

For Gregorio, Armando, Sho, Luca, Simone, Andrea and Alberto

Durée

10' 00"

percussion sextet orchestra freely improvised solo
Composed, pre-conceived, notated music meets non-notated, mostly unnotatable, improvised music created in the moment. The boundary can be very fine, nebulous, or hazily blurred.
2023 Audio

Sott'acqua, op. 17.3a (1999/2023)

In memoriam Giorgio Bernasconi

Durée

10' 00"

percussion sextet and freely improvised solo
Composed, pre-conceived, notated music meets non-notated, mostly unnotatable, improvised music created in the moment. The boundary can be very fine, nebulous, or hazily blurred.
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1999 Audio

Sott'acqua, op. 17.3 (1999)

Durée

10' 00"

soprano saxophone horn trombone percussion piano freely improvised solo
Composed, pre-conceived, notated music meets non-notated, mostly unnotatable, improvised music created in the moment. The boundary can be very fine, nebulous, or hazily blurred.
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2021 Audio

fossils&shadows, op. 17.2d (1999/2021)

Durée

8' 00"

accordéon bande magnétique
Cinq aspects déterminent largement la forme des 15 courtes pièces et la nature intérieure de la musique : La pierre comme son : exploration des possibilités sonores de ce nouvel instrument. La pierre comme source d’inspiration formelle et micro-formelle : pièces individuelles juxtaposées.
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2018 Audio

fossils&shadows, op. 17.2c (1999/2018)

Durée

10' 00"

lithophone violon alto violoncelle piano pierres
Cinq aspects déterminent en grande partie la forme des 15 courtes pièces et la nature intérieure de la musique : la pierre comme son, comme source d’inspiration formelle et microformelle. Pièces individuelles, presque juxtaposées.
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2016

fossils&shadows, op. 17.2b (1999/2016)

Durée

9' 00"

lithophone orgalitho autres pierres
Cinq aspects déterminent en grande partie la forme des 15 courtes pièces et la nature intérieure de la musique : la pierre comme son, comme source d’inspiration formelle et microformelle. Pièces individuelles, presque juxtaposées.
1999 Audio

Steinschlag, op. 17.2a (1999)

Durée

8' 00"

lithophone (c-c4) ou marimba
Cinq aspects déterminent en grande partie la forme des 15 courtes pièces et la nature intérieure de la musique : la pierre comme son, comme source d’inspiration formelle et microformelle. Pièces individuelles, presque juxtaposées.
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1999 Audio

Klangfäden – einzeln, op. 17.1b (1999)

Durée

4' 00"

flûte clarinette violon violoncelle piano percussions
D’un enchevêtrement coloré initial, des fils sonores individuels sont tirés : argent – noir – rouge/jaune – vert/bleu – fil barbelé I et II – sans fil.
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1999

Klangfäden – einzeln, op. 17.1a (1999)

Durée

4' 00"

saxophone piano percussions
D’un enchevêtrement coloré initial, des fils sonores individuels sont tirés : argent – noir – rouge/jaune – vert/bleu – fil barbelé I et II – sans fil.
1999 Audio

Phantasos – ou "Le rêve de Pavarotti*", op. 16 (1999)

Durée

5' 00"

flûte solo
Note de programme : ...après son concert sensationnel (de charité) au Royal Albert Hall de Londres, où, au sommet de la soirée, au lieu du contre-ut, son œil gauche sortit de son orbite et vola comme un projectile tragique au-dessus des têtes du public en délire...
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1997 Audio

Koren-Fantasien, op. 15 (1997)

27 études d’imagination sur l’Antiquité grecque (approches de la pierre)

Durée

45' 00"

baryton 2 hautbois heckelphone basson percussions
Textes : Aristote, Hippocrate, Ch. Mullack, Xénophon, Aristophane, Hans Saner, Platon, Léonidas de Tarente, Épicure.
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1997 Audio

Nacht – Hirngespinste, op. 14 (1996–1997)

Durée

11' 00"

orchestre de chambre
Une nuit presque totalement démystifiée, qui traite deux comportements typiques de la nuit. Le matériau musical est influencé par les variations nocturnes du rythme cardiaque, de la température corporelle, des ondes cérébrales et de la respiration.
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1996 Audio

Rumori cardiaci, op. 13 (1996)

Durée

5' 00"

flûte clarinette violon violoncelle piano
Un court nocturne à l’occasion des "premiers battements de cœur" de l’Ensemble Oggimusica.
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1995 Audio

Il rallentamento della sarabanda, op. 12 (1993–1995)

Durée

26' 00"

piano/percussions solo orchestre
Une tentative de commenter musicalement l’histoire de la sarabande – son origine probablement aztèque et ses presque 200 ans de répression. Musique spatiale. Le matériel d’exécution, les instruments supplémentaires et deux dispositifs de préparation pour le piano à queue (Steinway D-274) sont disponibles en prêt.
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1995

Jahreszeiten ?, op. 11.3 (1995)

Durée

3' 00"

trio de percussions (ou cordes)
Légèrement scénique. Pour glockenspiel, 3 flexatones, machine à vent, 2 barres sonores (dis''', dis'''') et une éolienne télécommandée.
1994

Die gehaubte Braut, op. 11.2 (1994)

Petite musique de mariage

Durée

9' 00"

mezzo-soprano orgue
Textes : quelques haïkus japonais, poésie baroque et termes informatiques. Musique affectueuse et ironique ; cyclique ; en douze courtes sections.
1991

Undici duettini, op. 11.1 (1991)

Durée

18' 00"

violon alto
Musique de mémoire et d’imagination, assez intime. Les duos peuvent être interprétés dans n’importe quel ordre. (Pour Elena, pour le mariage)
1994 Audio

Omaggio ad Italo Calvino, op. 10b (1993–1994)

Durée

14' 00"

clarinette violon violoncelle piano
D’après trois récits fantastiques d’Italo Calvino sur la création du monde : 1. Ciel de pierre / 2. Sans couleurs / 3. Météorites.
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1994 Audio

Omaggio ad Italo Calvino, op. 10a (1993–1994)

Durée

14' 00"

clarinette cor violon piano
D’après trois récits fantastiques d’Italo Calvino sur la création du monde : 1. Ciel de pierre / 2. Sans couleurs / 3. Météorites.
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1992 Audio

Speculum sibyllinum, op. 9 (1992)

Durée

16' 00"

6 voix 5 flûtistes à bec 6 violes de gambe 2 percussionnistes
Réinterprétation de manuscrits récemment découverts au Vatican, attribués à un compositeur anonyme du XIIe siècle qui a anticipé une grande partie de l’histoire de la musique. Musique spatiale.
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1991

Blütenlese, op. 8 (1990–1991)

18 gravures, natures mortes et grotesques

Durée

50' 00"

soprano solo chœur mixte chœur de chambre voix d’enfant ensemble instrumental
Textes de G. Ungaretti, H. Saner, R. Rechsteiner, E.M. Cioran, R. Heinzelmann, M. Buselmeier, E. Canetti, H. Burger, G. Bachmann. Un cycle déchirant et contradictoire avec une tendance descendante, à jouer exclusivement dans une église en impliquant tout l’espace.
1989 Audio

... wie Risse im Schatten..., op. 7 (1988–1989)

Durée

26' 00"

concerto pour flûte orchestre
Sur fond de l’idée de Jean Gebser d’une transformation de la conscience humaine en cinq phases (archaïque, magique, mythique, mentale, intégrale), le soliste incarne l’individu qui se transforme dans son environnement.
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1988

Duat, op. 6 (1988)

14 signes

Durée

18' 00"

orchestre de chambre
Quasi vestiges archéologiques – autour du Livre des Morts égyptien vu par un homme du XXe siècle. Comme 14 fragments d’une culture perdue : des parties incomplètes d’un tout complexe difficile à appréhender. Duat – ou Amduat – : l’au-delà des anciens Égyptiens, l’inversion de tout ce qui est terrestre.
1987

Visions, op. 5 (1987)

Durée

13' 00"

ensemble à vent 2 percussionnistes piano
En 3 mouvements : Grande danse froide, 9 microludies, épilogue. Gravé dans l’ancienne cloche d’incendie de Nuremberg : "Lorsque je, cloche, sonne, jamais ce n’est pour des choses futiles (...)"
1986

Vier Klangbilder, op. 4 (1986)

Durée

16' 00"

baryton solo chœur de femmes ensemble de flûtes à bec grand orchestre
Malgré la grande instrumentation : musique le plus souvent calme, inspirée par les textes simples d’un peintre (Hans Erni). Non seulement les sons, les lignes et les rythmes sont utilisés comme couleurs, mais aussi naturellement les instruments de l’orchestre, dont la palette timbrale est élargie par les voix féminines et les flûtes basses. – La série naturelle des harmoniques constitue la base des quatre chants. 1) vol delta 2) cette nuit 3) éveil 4) tout coule.
1986 Audio

3 Skizzen, op. 3 (1986)

Durée

3' 00"

quatuor à cordes
Légèrement scénique. Dans le troisième croquis : les quatre jouent ensemble sur le violoncelle et “désaccordent” simultanément quelques cordes. No.1 : Cloches, un hommage à P. Pasolini – No.2 : Un hommage à l’immense expressivité de G. Kurtág – No.3 : Comme un choral sombre et lourd.
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1986

Musik in 5 Teilen, op. 2 (1986)

Durée

17' 00"

3 violoncelles 2 percussionnistes
Un jeu de superpositions formelles. Composé pour Thomas Demenga et sa classe de violoncelle, ainsi que pour la classe de percussions de l’Académie de musique de Bâle.
1985

AnDante, op. 1.2 (1985)

Durée

10' 00"

trio de percussions grande boucle magnétique
À Dante. Pensées déclenchées par la lecture de “La Divine Comédie”. – Pourtant : aucune “purification” perceptible.
1984 Audio

* * *, op. 1.1 (1984)

Durée

8' 00"

xylophone marimba 2 boîtes à musique (3 percussionnistes au total)
Une confrontation presque scénique : jeu enfantin et absorbé contre virtuosité froide et parfaite. Écrit sur commande du Trio de percussions de Bâle.
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